Художественный эквиритмический перевод:
Пред синей грядою — северный вал стены,
Здесь белый поток восточный город обвил.
На этом месте — лишь прощальный миг —
И одинокий сухой стебель в десять тысяч ли укатил.
Плывущие облака — думы странника в путь,
Закатное солнце — старого друга печаль.
Взмахну рукой — ты уходишь теперь,
И конь разлучённый тоскливо заржёт вдаль.
Переводческий комментарий:
Перевод выполнен в стратегии эквиритмии. Сохранена восьмистрочная структура стихотворения (люйши), цезуры и парная организация строк. Ритмический рисунок — русское тактовое стихосложение, передающее дыхание подлинника без жёсткой силлабо-тоники. Все ключевые образы (горы, вода, перекати-поле, облака, закат, разлучённый конь) переданы без смысловых подмен.
Текстологическое уточнение. В первой строке первоначальный вариант перевода гласил: «За синей грядою — северный вал стены». При сверке с оригиналом и пространственной логикой образа выяснилось, что горы в стихотворении расположены не за стеной (в глубине пейзажа), а перед ней, вдоль неё, создавая естественную преграду на пути уходящего. Поэтому начальная строка исправлена на «Пред синей грядою — северный вал стены». Это восстановило точность пейзажной композиции: стена — рубеж, горы — первое препятствие, река — огибающая граница, всё замкнуто в единой топографии прощания.
О рифме. В оригинале все чётные строки (2, 4, 6, 8) связаны единой сквозной рифмой (чэн — чжэн — цин — мин). При переводе на русский язык точное воспроизведение такой монорифмы часто ведёт к натяжкам и потерям смысла. Здесь избрана иная, более органичная для русского стиха модель: чётные строки рифмуются попарно — строки 2 и 4 объединены мужской рифмой (обвил — укатил), строки 6 и 8 — также мужской, но фонетически более протяжной (печаль — вдаль). Это позволило сохранить рифменную отмеченность каждой чётной строки и одновременно передать смену эмоционального регистра: от стремительного, «сухого» движения перекати-поля (закрытая рифма на твёрдый -ил) к затухающему, элегическому чувству (мягкий, сонорный исход на -аль, создающий иллюзию долготы). Параллельные строки 5–6 намеренно оставлены без смежной рифмы, чтобы не разрушить их афористическую точность.
Вольная вариация на тему «Провожаю друга»
(самостоятельное стихотворение, отталкивающееся от образов Ли Бо, но не претендующее на филологическую точность):
Там синий кряж простёрся вдоль стены,
Здесь белая река — к востоку от границ.
На этом месте мы — разлучены.
Твой одинокий взгляд увидит сотни лиц…
Плывущие по небу облака —
Порыв скитальца, вихрь! В сердце зной.
Закатное солнце в небесах —
Тоска прощальная останется со мной.
Взмахну рукой — ты унесёшься прочь.
Лишь конь вдали заржёт тоскливо в ночь…
В этой вариации центральный образ одинокого перекати-поля заменён на «одинокий взгляд», который «увидит сотни лиц», — это переносит акцент с бездомного скитальца в пространстве на затерянность в человеческой толпе. Тональность сдвинута в сторону романтической экспрессии: появляются восклицания, ночная тьма и образ «зноя» в сердце, в то время как оригинал строится на созерцательном параллелизме и сдержанной печали.