Как работает группа ФБР по расследованию преступлений в области искусства

«Арт-рынок даёт людям возможность перемещать деньги так, как они не смогут с другими товарами», — говорит специальный агент ФБР Крис МакКеог.

Со статистической точки зрения трудно нарисовать чёткую картину масштабов и последствий преступлений, связанных с искусством. Это транснациональное явление охватывает подделки, отмывание денег, незаконный оборот, незаконные раскопки, культурное ограбление, кражи и грабежи, а также может быть переплетено с другими формами организованной преступности, такими как контрабанда наркотиков и незаконный оборот оружия.

В годовом отчёте, опубликованном Международной организацией уголовной полиции (Интерпол), указывается, что в 2020 году 72 страны-члена организации конфисковали колоссальные 854 742 объекта культуры, включая картины, скульптуры, нумизматические предметы, археологические артефакты и библиотечные материалы.

Италия была первой страной, которая создала специализированную группу для решения этой проблемы, основав свой Художественный отряд карабинеров, который сейчас насчитывает около 300 человек, в 1969 году, до принятия знаменательной Конвенции ЮНЕСКО 1970 года, международного закона о борьбе с незаконным оборотом награбленных культурных ценностей. Несмотря на статус Соединенных Штатов как лидера рынка искусства с долей 42% мирового дохода на сегодняшний день, команда ФБР по борьбе с преступлениями в области искусства была основана только в 2004 году. Небольшая программа возникла в ответ на разграбление примерно 15 000 предметов старины из Национального музея Багдада в апреле 2003 года на фоне хаоса и разрушений, вызванных вторжением в Ирак под руководством США.

Штаб-квартира группы по борьбе с преступлениями в сфере искусства находится в Вашингтоне, округ Колумбия, и находится в отделе по борьбе с транснациональной организованной преступностью отдела уголовных расследований ФБР. Команда начинала с восьми агентов, работающих неполный рабочий день; теперь она выросла до 22 членов, состоящих из сотрудников, работающих неполный и полный рабочий день, разбросанных по всей стране, с парными агентами, размещёнными в крупных городах, таких как Нью-Йорк, Чикаго, Лос-Анджелес и Филадельфия.

У группы ФБР по расследованию преступлений в области искусства двоякий мотив: привлечь субъектов к ответственности и вернуть рассматриваемые объекты культурного наследия. С момента своего создания группа обнаружила более 20 000 предметов на сумму более 900 миллионов долларов, говорит специальный агент ФБР по надзору Рэндольф Дж. Дитон IV, который руководит программой ФБР по борьбе с преступлениями в области искусства.

«Дата начала существования группы в 2004 году немного вводит в заблуждение в том смысле, что ФБР десятилетиями занималось делами о преступлениях против искусства», — говорит специальный агент ФБР Крис МакКеог. Один из двух преданных своему делу агентов, базирующихся в центре мира искусства Нью-Йорка, МакКеог семь лет работал в команде Art Crime Team и занимался всем, от дел об отмывании денег до дел о кораблекрушении.

Он сам нашёл около 4000 предметов, хотя отмечает, что процесс поиска по своей сути является совместным, в нём участвуют информаторы, контакты аукционных домов и музеев, академические эксперты, прокуроры и коллеги из правоохранительных органов в стране и за рубежом. МакКеог говорит, что ФБР активно занимается противодействием преступлениям в сфере искусства с 60-х годов, добавив, что у него есть активное дело 1962 года.

Преступность в области искусства, конечно, существовала с незапамятных времен — с тех пор, как была впервые концептуализирована тройка искусства, преступления и собственности. Однако в 1970-х годах представление об искусстве как об альтернативном инвестиционном инструменте и его собственном классе активов стало популярным, что сделало искусство более желанным для краж.

В 1980-х и 90-х годах арт-рынок становился всё более глобальным, а цены поднимались до новых высот. По словам МакКеога, в те десятилетия наблюдался всплеск краж произведений искусства из жилых домов на Манхэттене, а также краж с разгромом, направленных против галерей на Мэдисон-авеню. Кто-то подъезжал на машине, хватал произведение искусства за 300 000 долларов и убегал.

Национальное досье по украденным объектам группы ФБР по преступлениям в области искусства, общедоступная база данных украденных культурных ценностей, превышающая порог в 2000 долларов, индексирует кражи в учреждениях и жилых домах, произошедшие несколько десятилетий назад. Если потенциальный покупатель подозревает злоумышленника или сталкивается с сомнительным заявлением или вызывающим недоумение пробелом в истории владения произведением или его происхождении, этот человек может легко обратиться к базе данных, чтобы подтвердить, зарегистрирован ли рассматриваемый объект как украденный.

Сегодня в Национальном архиве украденных произведений искусства насчитывается более 5000 предметов, начиная от наиболее ожидаемых рисунков, картин и скульптур и заканчивая старинными микроскопами, священными дверями, древними астролябиями и редкими марками. Подозрительные предметы также можно проверить по глобальной базе данных Интерпола, содержащей более 52 000 украденных культурных ценностей, к которой любой может обратиться за разрешением на просмотр; в 2021 году Интерпол также выпустил приложение для этого.

Хотя громкие кражи произведений искусства, безусловно, всё ещё случаются — например, в марте 2020 года шедевр Винсента Ван Гога был украден из голландского музея, который был временно закрыт из-за пандемии, — огласка вокруг кражи важных произведений препятствует их перепродаже. Группа ФБР по преступлениям в области искусства ведет общедоступный список «10 главных преступлений в области искусства», вдохновленный списком «10 самых разыскиваемых беглецов», который существует с 1950 года.

Возглавляют список артефакты, украденные из Ирака в 2003 году — многие из которых были обнаружены и репатриированы, хотя тысячи возвращенных остаются невыясненными — и печально известное ограбление музея Изабеллы Стюарт Гарднер, в ходе которого было украдено около 500 миллионов картин за одину ночь 1990 года; несмотря на предложение музея о вознаграждении в размере 10 миллионов долларов, преступление остаётся нераскрытым более трёх десятилетий спустя. Интерпол сообщает, что большинство краж произведений искусства происходит в частных домах, хотя музеи и места отправления культа, безусловно, также являются целями.

Что касается краж, существует также связанная с этим проблема незаконных археологических раскопок, которая, по-видимому, растёт в Азии и южной части Тихого океана, где в отчёте Интерпола указано, что в 2020 году на местах незаконных раскопок было изъято в 40 раз больше предметов, чем в 2019 году.

Сегодня искусство нередко оказывается замешанным в схемах мошенничества и отмывания денег. Преднамеренная имитация произведений искусства и преднамеренное искажение произведений искусства также являются растущей проблемой, чему способствует лёгкость покупки и продажи объектов без надлежащей документации на крайне нерегулируемых онлайн-рынках.

Организация отметила, в частности, стремительный рост количества поддельных исторических артефактов на рынке. Например, в 2015-2016 годах треть археологических артефактов, изъятых на турецко-ливанской границе, были признаны подделками. «Там много поддельных произведений искусства, — говорит МакКеог. «Это просто вопрос вашей должной осмотрительности и использования здравого смысла».

Среди покупателей часто играет роль жадность: люди видят произведение искусства или артефакт, который должен продаваться за 200 000 долларов, на аукционе eBay по цене 3 000 долларов, предполагают, что продавец не знает о ценности объекта, и покупают его с намерением быстро перепродать с целбю получения выгоды. Предостережение: это, вероятно, подделка, констатирует МакКеог (тем не менее, в статье 2018 года в Atlantic о разграбленных иракских древностях говорилось, что некоторые из предметов, которые можно дёшево купить в Интернете, могут быть подлинными (украденными) артефактами, предлагаемыми ворами, которые хотят быстро продать украденные товары без документации).

МакКеог отмечает, что фальсификаторы тоже бывают жадными. Вместо того, чтобы сделать одну подделку, они могут сделать 30 или 40 штук. «Если бы вы нашли подлинную картину Джексона Поллока на чердаке, это было бы на первых страницах новостей, и она продавалось бы за девятизначную сумму», — говорит МакКеог. Но 40 шедевров Поллока десятилетиями хранились на чердаке? Менее вероятно.

Подделки в отношении которых ФБР консультируется со своей внушительной Rolodex экспертов по истории искусства, — дело непростое. В Соединенных Штатах незаконно сознательно продавать эти предметы, но не владеть ими или демонстрировать их; кроме того, ФБР по закону обязано возвращать подделки их владельцам после завершения дела. Владельцы могут захотеть сохранить работы, которые были сочтены недостоверными по причинам, которые варьируются от недоверия мнению аутентификатора до простой симпатии к произведению, несмотря на его запятнанный статус (что более необычно, некоторые академические учреждения, такие как Гарвардский университет, использовали подделки как учебные пособия).

Неизбежно, что со смертью и наследством большая часть работ просачивается обратно через рынок, что является головной болью для ФБР, которое видит, что одни и те же неаутентичные работы повторяются. У Маккеога есть информация о подделках, которые появлялись на арт-рынке около четырёх или пяти раз.

Между растущим общественным интересом к репатриации, в которой часто участвует группа ФБР по преступлениям в области искусства, и выпуском популярных документальных фильмов о преступлениях в области искусства, таких как «Правдивая история о поддельном искусстве» (2020) и «Это ограбление: Крупнейшие в мире кражи произведений искусства (2021 г.), общая осведомлённость о Программе по борьбе с преступлениями в области искусства растёт.

 В дополнение к контактам в аукционных домах, музеях, галереях и прессе команда всё чаще получает советы от общественности, которая связывается с телефонной линией ФБР или с местными полицейскими управлениями. МакКеог говорит, что наиболее распространённое общественное заблуждение об отделе ФБР по расследованию преступлений в сфере искусства и правоохранительных органах в целом состоит в том, что они всё знают. «Мы не такие», — говорит он. «Однажды информатор спросил меня через пять минут после встречи с ним, почему преступник до сих пор не арестован. Мой ответ был: вы дали мне информацию пять минут назад. Мы быстры, но не настолько».