Рискованное искусство Дома Веттиев в Помпеях

Дом Веттиев — одно из самых важных и впечатляющих мест в Помпеях. Его площадь почти 12 000 квадратных футов изобилует бронзовыми и мраморными скульптурами, а в саду во внутреннем дворе когда-то было 12 бьющих фонтанов, все они были заглушены извержением вулкана, похоронившим город в 79 году. Изысканные фрески, украшающие стены особняка, на которых изображены персонажи и истории из мифологии, стали предметом пристального изучения археологов, классиков и историков с момента раскопок в середине 1890-х годов.

Имеется в виду слово красочный – в самом прямом его значении: посмотреть хотя бы на фреску с изображением мужчины и женщины в самый интимный момент на полу небольшой комнаты, которая использовалась как спальня повара или, возможно, как утверждают некоторые учёные, как небольшой бордель. Однако то, что кажется волнующим для нас, для римлян было несколько более прозаичным. «Людей действительно шокирует, когда они видят изображения занятий любовью на стенах», — отмечает Стивен Так, профессор классики в Университете Майами, штат Огайо, который многое почерпнул из искусства Дома Веттиев для своего популярного учебника «История римского искусства». «Это заставляет нас осознать, что эти люди не просто такие, как мы, но в тогах. У них совершенно другой набор культурных ценностей».

Конкретными римлянами, населявшими Дом Веттиев, были Авл Веттий Реститут и Авл Веттий Конвива, торговцы вином, сколотившие состояние после освобождения из рабства. (Хотя их часто называют «братьями», неизвестно, были ли они родственниками по крови или просто выросли рабами в одном доме.) Их путь к процветанию не был необычным — Дом Веттиев восходит к временам, когда в Помпеях росла самодельная аристократия, в том числе состоящая из большого количества бывших рабов. «Конечно, жизнь раба могла быть совершенно отвратительной, — говорит Дэвид Поттер, профессор греческой и римской истории в Мичиганском университете, — но есть и важный путь социального продвижения, потому что рабы получают образование в доме богатого человека».

По словам Поттера, Веттии, которые, как и многие римские рабы, были бы освобождены в начале 20-летнего возраста, вероятно, жили здесь со своими жёнами и семьями. В римском обществе женщины и мужчины общались в одних и тех же местах, и оба пола воспринимали эротические картины и скульптуры как предметы разговора, идеально подходящие для компании.

Приап символизировал мужскую силу и мужественность, но он также был врагом воров, а также юмористической фигурой, которая могла вызвать улыбку у гостей. «Этой картинкой римляне хотели сказать: «Приап заботится о нас, потому что мы заработали много денег», — говорит Поттер.

Эротическое искусство появилось в Помпеях с тех пор, как в 18 веке начались раскопки. Сначала самые непристойные вещи уносили в Gabinetto Segreto (Секретный кабинет) в Неаполе, подальше от невинных глаз широкой публики. Однако Дом Веттиев был одним из первых мест, обнаруженных с использованием современных археологических методов, и его артефакты были оставлены на месте, чтобы их контекст мог быть сохранен для будущих учёных и общественности. Это не означает, что археологи викторианской эпохи не были шокированы тем, что они обнаружили.

Согласно изданию The English Illustrated Magazine за 1896 год, картина Дома Веттиев, «подходящая только для того варварского периода истории Европы, была очень должным образом… скрыта» перед продолжением раскопок. Помимо того, что они были немного ханжескими, ранние смотрители Помпеи также допустили несколько ошибок из лучших побуждений. Чтобы защитить фрески от жары и влажности региона, они рисовали раствором воска и бензина, который со временем окислял пигменты, затемняя цвета и делая изображения гораздо менее чёткими и живыми, чем они выглядели накануне извержения. «Воск имел два эффекта, — говорит Так. «Во-первых, всё выглядит грязным. В Помпеях до сих пор лежит вулканическая пыль, которая прилипает к поверхности воска и делает картины менее чёткими». Другая проблема, объясняет он, менее очевидна, но более серьёзна: воск не расширяется и не сжимается при изменении температуры, как это делает штукатурка, и со временем этот конфликт материалов вызвал трещины в стенах.

Однако технологии шагнули далеко вперед. Недавняя реставрация Дома Веттиев включала кропотливое удаление всей этой грязи и воска с помощью лазеров — процесс, называемый фотоабляцией.

Работа, судя по всему, стоила затраченных усилий. «Цвета, чёткость — это было действительно чудесно», — говорит Так, который посетил некоторые из отреставрированных комнат.

Поттер, чьи исследования неоднократно приводили его в Помпеи, уже планирует ещё одну поездку, не только для того, чтобы увидеть восстановленный Дом Веттиев и Приапа во всей его вновь видимой славе, но и для того, чтобы изучить римлян посредством того, что до сих пор остается лучшим способом, который есть у учёных для понимания этой потерянной цивилизации.

«Эта работа по реконструкции действительно важна, — говорит Поттер, — потому что позволяет почувствовать, как люди жили плечом к плечу. Здесь вы действительно можете соприкоснуться с древним миром».