Непростая история строительства Сиднейского оперного театра началась 2 марта 1959 года. Через шесть лет, когда репортёр BBC Тревор Филпотт отправился посмотреть, как продвигается строительство, оно уже отставало от графика на годы, погрязло в растущих расходах, меняющихся проектах и обостряющейся политической напряжённости.
Идея строительства оперного театра для города была предложена в конце 1940-х годов известным английским дирижёром сэром Юджином Гуссенсом. В то время Гуссенс был своего рода знаменитостью в мире классической музыки, сделав успешную карьеру в Великобритании и США. После Второй мировой войны его переманили в Сидней на должность директора Музыкальной консерватории штата Новый Южный Уэльс, пообещав зарплату больше, чем у премьер-министра Австралии.
Создание новой музыкальной площадки мирового класса было проектом дирижёра. Из окна своего кабинета он наблюдал за идеальным, по его мнению, местом - трамвайным депо в Беннелонг-Пойнт. Это место, известное местным коренным жителям гадигалам из народности эора под названием Тубоугуле, на протяжении тысячелетий служило местом проведения праздников аборигенов.
На протяжении 1950-х годов Гуссенс упорно лоббировал свою мечту, пытаясь воплотить её в реальность. «Было очень мало других людей, которые могли бы иметь такое видение, сформулировать его и донести до премьер-министра Нового Южного Уэльса, уметь разговаривать с людьми, чтобы добиться успеха», - говорит музыковед доктор Дрю Кроуфорд.
Гуссенс убедил премьер-министра Нового Южного Уэльса Джозефа Кэхилла, что оперный театр изменит представление мира об Австралии, что он нашёл для него идеальное место и что они должны объявить «грандиозный конкурс, открытый для архитекторов всего мира, чтобы решить, какое именно здание они должны здесь построить», - говорит Филпотт. «Они поставили только одно условие: ничего столь примечательного ещё никто не создавал».
Самому Гуссенсу не суждено было увидеть, как реализуются его амбиции. В 1956 году, только что получив рыцарское звание в Великобритании, он был задержан при въезде в Австралию, где его сумки обыскали и обнаружили в них, среди прочего, контрабандную порнографию, компрометирующие фотографии и резиновые маски.
Разразившийся скандал, в котором фигурировали романы, эротика и колдовство, полностью перечеркнул карьеру дирижёра в Сиднее. Он бежал из страны
в Рим под псевдонимом
Мистер И Грей и больше никогда не вернулся.
Тем не менее, конкурс на лучший дизайн прошёл, как и планировалось, и жюри оценило около 233 представленных работ. В начале 1957 года правительство объявило, что неожиданным победителем стал малоизвестный датский архитектор Утцон. Отчасти успех Утцона был вызван тем, что его работа состояла в основном из предварительных эскизов и концептуальных рисунков.
«Что касается строительства чего-либо масштабного, то он сделал не так уж много», - говорил в 2018 году сэр Джек Зунц, работавший над проектом в инженерно-строительной компании «Arup».
Оптимистичное начало
Выбор судьями смелого креативного проекта Утцона не обошёлся без споров. «С самого начала он вызвал у жителей Сиднея удивление и ожесточённое негодование», - говорит Филпотт. «Его называли монстром Сиднейской гавани, куском датского теста, распадающимся цирковым шатром».
Премьер-министр Кэхилл, опасаясь, что проект может быть сорван из-за негативного общественного мнения или политической оппозиции, настаивал на скорейшем начале строительных работ. И это несмотря на то, что Утцон всё ещё дорабатывал проект здания и не решил важнейшие конструктивные вопросы.
Хотя проект Утцона считался одним из самых дешёвых, оставались проблемы с привлечением средств, поэтому в 1957 году была запущена государственная лотерея, чтобы помочь финансировать проект.
Первоначальная смета окончательной стоимости Сиднейского оперного театра составляла 3,5 млн фунтов стерлингов или 7 млн австралийских долларов - в то время официальной валютой Австралии был фунт стерлингов, но в 1966 году он был заменён на доллар. Открытие здания было назначено на 26 января 1963 года: День Австралии. Оба эти прогноза оказались дико и безнадёжно оптимистичными.
Строительство Оперного театра было разделено на три отдельных этапа: возведение подиума, крыши и интерьера.
Убедив министра транспорта согласиться на снос трамвайного депо для строительства подиума, Кэхилл «обнаружил, что площадка недостаточно велика и прочна, чтобы вынести эту конструкцию, которая на бумаге казалась достаточно лёгкой», - говорит Филпотт.
Чтобы выдержать вес Оперного театра, необходимо было расширить и укрепить всю площадку, пробив более 550 бетонных шахт со стальными корпусами, каждая диаметром один метр, в земле в Сиднейской гавани и вокруг неё. Эти масштабные работы, которые не были предусмотрены ни в бюджете, ни в сроках строительства, затягивались, мешала плохая погода. Строительство подиума было завершено только в январе 1963 года - в первоначальную дату открытия Оперного театра.
Фото: bbc.com
Но это была лишь первая из задержек проекта и непомерных дополнительных расходов. Самая отличительная особенность Оперного театра - его крыша, имитирующая паруса корабля, - стала причиной целого ряда других инженерных проблем.
Первоначально планировалось сделать крышу из стали, покрытой бетоном. Однако такая конструкция создавала нежелательные проблемы с шумом для любого представления. «Звёзды Оперного театра пели бы под звук сирен буксиров на воде снаружи, а перепады температуры заставили бы металл и бетон греметь и трещать, как гром», - говорит Филпотт.
Невозможное здание
Никто до конца не понимал масштабов инженерной задачи, которую ставили перед Оперным театром смелые изогнутые поверхности крыши. Поскольку в проекте Утцона отсутствовали подробные инженерные планы, для разработки сложной конструкции крыши была привлечена инженерно-строительная фирма «Arup».
Но несмотря на то, что они попробовали несколько различных вариантов, им не удалось свести воедино структурные расчёты. «Первое, что сделали в Arup, когда им предложили сотрудничать, - взяли эти свободные формы и разработали ряд математических моделей, которые, насколько это было возможно, соответствовали конкурсному проекту Утцона. Ни одна из этих форм не оказалась пригодной для строительства», - говорит Зунц.
Другая проблема заключалась в том, что, поскольку крыша была изогнутой, каждое бетонное ребро, поддерживающее её, должно было быть разным. Это означало, что вместо одной формы, которую можно было бы повторно использовать для отливки всех несущих балок, для каждого отдельного ребра нужна была отдельная. Это было непомерно дорого.
Ответ, как позже утверждал Утцон, пришёл к нему, когда он чистил апельсин. Архитектор понял, что все сегменты крыши могут быть получены из геометрии одной сферы. Определив, какая часть сферы лучше всего подходит для нужных форм, можно вырезать из неё серию треугольников с одной изогнутой стороной, создавая разнообразные оболочки.
Эти сегменты сферической оболочки можно было разделить на отдельные компоненты, которые можно было предварительно равномерно залить бетоном и собрать на месте. Он вернулся через неделю и сказал: «Я решил эту проблему». «И он сделал схему из сферы», - говорит Зунц. «Но при этом он довольно радикально изменил архитектуру».
Это элегантное решение упростило конструкцию крыши и сократило количество отходов, что позволило начать строительство сводчатой крыши в 1963 году. Но пока подрядчики работали над воплощением замысла Утцона, проект преследовали трудовые споры, изменения в дизайне и рост стоимости материалов, из-за чего его бюджет раздувался, а потенциальная дата завершения строительства исчезала вдали.
«К 1962 году стоимость выросла до 12,5 млн фунтов стерлингов», - говорит Филпотт. «День открытия откладывался и откладывался снова. Оно было запланировано на День Австралии 1963 года, его перенесли на начало 1964 года, затем на 1966 год, а после никто не решался даже предсказать, в каком году в конце концов откроются двери».
Самый большой сторонник проекта, премьер Кэхилл, заболел всего через несколько месяцев после начала строительства. На смертном одре в 1959 году он заставил министра по связям с общественностью Нормана Райана пообещать не допустить провала строительства Оперного театра.
В 1965 году Райан горячо защищал проект, но к тому времени разочарование от растущих расходов и бесконечных задержек стало ощутимым. «В то время я не был уверен, стоит ли признаваться в том, что работал над ним», - признавался Зунц. «Если вы садились в такси, вам рассказывали о том, сколько денег тратится впустую и ещё бог знает на что».
К тому же, Роберт Аскин, который активно выступал против проекта, был избран премьер-министром Нового Южного Уэльса. Новым министром по связям с общественностью он назначил Дэвиса Хьюза, который неоднократно конфликтовал с Утцоном. Хьюз, решив обуздать расходы, начал их оспаривать и графики архитектора, требуя полный комплект рабочих чертежей интерьеров - следующего этапа проекта.
Также Хьюз отказался от выплат, которые требовала строительная бригада, в результате чего Утцон не смог заплатить своим сотрудникам. В 1966 году датский архитектор отказался от участия в проекте и покинул Австралию, так и не вернувшись, чтобы увидеть свой Оперный театр завершённым.
Фото: bbc.com
Отставка Утцона вызвала общественный резонанс: 3 марта 1966 года тысячи человек вышли на улицы Сиднея с требованием восстановить его в должности. Вместо этого Хьюз назначил новую группу австралийских архитекторов, которые должны были завершить внутреннюю отделку, а также возвести стеклянные стены. Но если Хьюз думал, что это позволит сократить расходы и ускорить реализацию проекта, он сильно ошибался.
Преодоление трудностей
Новая команда переработала большинство планов Утцона по интерьеру и радикально изменила его. Утцон предполагал двойное назначение главного зала - как оперной площадки и концертного зала, но теперь это было признано невыполнимым, что привело к необходимости сноса уже установленного оборудования. Новый дизайн также означал, что каждый из сотен кусков стекла во внутренних стенах должен быть вырезан по уникальному размеру и форме, что продолжало увеличивать расходы.
Строительство Сиднейского оперного театра стало ещё дороже, когда в 1972 году трудовой конфликт профсоюзных работников, вызванный увольнением одного из рабочих и требованиями повысить заработную плату, вылился в сидячую забастовку на стройплощадке.
Но уже в следующем году монументальное предприятие по строительству Сиднейского оперного театра было наконец завершено. Опоздав на десять лет и в 14 раз превысив первоначальный бюджет, здание обошлось в 102 миллиона австралийских долларов.
Он был официально открыт королевой
Елизаветой II 20 октября 1973 года. Она похвалила потрясающее здание, которое «
захватило воображение всего мира», но при этом язвительно заметила, что «
я понимаю, что его строительство было не совсем без проблем».
Утцон отказался присутствовать на открытии, написав премьеру Аскину, что он «не видит ничего положительного» в работе австралийских архитекторов над интерьером, и ему не удастся «избежать крайне негативных заявлений».
В итоге датский архитектор всё же оттаял и в 1999 году вновь включился в проект Сиднейского оперного театра, согласившись работать над обновлением интерьера за 66 миллионов австралийских долларов. В сентябре 2004 года Зал приёмов был переименован в Зал Утцона в его честь после того, как был переделан по его проекту.
За годы, прошедшие после завершения строительства, признание архитектуры Сиднейского оперного театра только возросло. Его характерная скульптурная форма сделала его одним из самых легко узнаваемых зданий в мире. Ежегодно его посещают более 10,9 млн человек, и он стал олицетворением австралийской национальной идентичности, а его парящая крыша - торжество творчества, культуры и амбиций перед лицом, казалось бы, непреодолимых препятствий.
Фото: tripadvisor.ru
Здесь выступали все - от
Боба Дилана,
Эллы Фицджеральд и
Сэмми Дэвиса-младшего до The Cure, Бьорк и Massive Attack. В 1980 году
Арнольд Шварценеггер завоевал здесь свой последний титул чемпиона по бодибилдингу, а 10 лет спустя лидер движения против апартеида
Нельсон Мандела произнёс одну из своих первых важных речей со ступеней этого здания после освобождения из тюрьмы.
В 2004 году Кэти Фриман, первая спортсменка-аборигенка, завоевавшая золотую олимпийскую медаль, открыла эстафету со стороны здания. Его привлекательная крыша ежегодно освещается в рамках Vivid Sydney, городского фестиваля света, музыки и идей, а в 2017 году на неё были спроецированы истории коренного населения Австралии, рассказанные в ярких анимационных роликах.
В 2007 году здание Сиднейского оперного театра, созданное благодаря сочетанию красоты, инженерного искусства и упорного труда, было официально признано ЮНЕСКО объектом всемирного наследия.
Рекомендуя включить его в список, Международный совет по памятникам и достопримечательностям заявил: «Сиднейский оперный театр сам по себе является одним из бесспорных шедевров человеческого творчества не только в XX веке, но и в истории человечества».