Архитектура греческого театра - Jaaj.Club
Опрос
На чьей стороне вы были бы в книге «Дети Ковчега»?


События

14.02.2026 05:21
***

Сегодня 14 февраля 2026 года взял свой старт турнир



Битва поэтов продлится до 31 мая.
Заявки на регистрацию принимаются до 15 апреля.



***
08.02.2026 19:21
***

Продолжается регистрация на писательский турнир


Осталось мест 0/16

Турнир начнётся сразу, как только наберётся 16 участников!

ТУРНИР ИДЁТ

***
04.02.2026 15:55
***

Хорошие новости!

К партнёрской сети Jaaj.Club присоединился ещё один книжный магазин Bookshop.org!

Bookshop.org

Книги, размещённые в Jaaj.Club, уже отправлены на электронные полки нового партнёра. В самое ближайшее время обновятся карточки книг.

***
30.01.2026 05:25
***

Внимание! Изменение в подсчёте рейтинга публикаций.

Отключено влияние неавторизованных пользователей на рейтинг.
С текущего момента и весь 2026 год рейтинг опубликованного произведения формируют только зарегистрированные пользователи Jaaj.Club.

Опция включена, чтобы избежать накруток и сделать систему рейтинга более прозрачной для всех.

Новая система будет действовать во всех грядущих турнирах и литературных конкурсах.

***

Комментарии

Ну, вообще-то, одна идея есть: сделать там Камиллу, и воспоминания, полученные от доноров.
20.02.2026 Elizaveta3112
Тогда подождём ещё главы. Возможно идеи появятся чуть позже.
20.02.2026 Jaaj.Club
Если подумать то рассказ очень трагичен. Идеалисты всегда уязвимее. Когда реальность (череда погибших миров) бьёт по их вере в их абстракции, они ломаются. Трагичен и ироничен.
Александр Г. всю жизнь сражался с «идиотами», но победа пришла не тогда, когда он нашёл мир "разумных людей" , а когда самый умный человек из его окружения (Карпинский) признал своё поражение. Вероятно люди действительно облигатно социальны так же, как облигатно конкурентны.
20.02.2026 Kotoba
Очень понравился рассказ, как и тонкое чувство юмора автора. Не увидел затянутости, напротив показался слишком коротким. Захотелось увидеть больше подробностей, продлить историю, увидеть больше деталей.

Мне кажется рассказ не о науке как таковой и не о "дивных новых мирах", но о отдельных типах личности и немного о человечесве, через призму мировоззрения этих личностей?

Главный герой и его коллега своего рода антиподы. Александр Г. эгоцинтричный прагматик, который хочет добиться признания в сущесвующей, признаваемой им системе правил, что заставляет его искать мир где "его поймут". В некотором роде наука это инструмент его личных амбиций к которым его привело упорство. Ложись что то иначе это же упорство привело его к той же неудовлетворенности на любом другом, более тривиальном поприще. Однако неизвестным образом, волей злой судьбы, он стал именно учёным, что лишь усугубило его внутренние противоречия. Его главный коллега, Карпинский, который по признания самого ГГ внёс самый весомый вклад в общее открытие, напротив идеалист, использующие науку как средство познания для себя и вероятно с надеждой на благо для большинсва. Идеалисты вообще странные люди, кои о себе думают куда меньше чем о неких придуманных абстракциях на которых и живут их личные ценности. Короче говоря, не самые благовидные чувства Александра Г. к своему более одаренному и тому же молодому коллеге вполне понятны, хоть и конечно неприятны)

Мы видем что Александр Г. испытывает своего рода экзистенциальный кризис, его надежды найти "мир разумных людей" рушатся, а вместе с этим появляется вязгое, тягучее чувство предрешенности в том что он никогда "неодержит победы", над всеми этими идиотами, что его окружают. Что он никогда не найдёт тех кто оценит затраченных им труды, затраченную им жизнь. Однако в итоге главный его соперник сдаётся первым, теряет веру в человечества, которой у Александра Г. никогда и не было. Тем самым Карпинский, его самый достойный соперник сам того не ведая признает правоту Александра Г., более того доказывает её собственным примером. Чем это не признание его заслуги, чем не та цель к которой он шёл всю жизнь. Он победитель и жизнь снова обретает краски. Ведь для прагматика не столь важно, как получить желаемого, нежели получить это желаемое.

А если так, то получается не нужно было открывать новые миры, не нужно было искать абстракцию ввиде некого разумного общесва, хватило и одного несчастного идеалиста. Получается Александр Г. остался Александром Г.?
20.02.2026 Kotoba
У меня - нет. Тем более, там такой сюжет, что мне сложно представить, даже что должно быть на обложке.
20.02.2026 Elizaveta3112

Архитектура греческого театра

04.05.2022 Рубрика: История
Автор: Aist
Книга: 
1853 1 0 5 1203
Древние греки строили театры под открытым небом, где публика могла смотреть спектакли греческой комедии, трагедии и сатиры. Затем они экспортировали эту идею в свои колонии по всему Эгейскому морю, так что театры стали типичной чертой городского ландшафта во всех греческих городах.
Архитектура греческого театра
фото: www.worldhistory.org
Древние греки строили театры под открытым небом, где публика могла смотреть спектакли греческой комедии, трагедии и сатиры. Затем они экспортировали эту идею в свои колонии по всему Эгейскому морю, так что театры стали типичной чертой городского ландшафта во всех греческих городах.

Римляне продолжили и расширили концепцию, добавили монументальную кулису и вообще сделали сооружение более грандиозным. Большие полукруглые сооружения, с их превосходной акустикой, всё ещё видны сегодня на многих археологических памятниках, и некоторые из них используются не только для современных концертов и представлений, но и для фестивалей древнегреческой драмы.

Дельфийский театр
Дельфийский театр. Фото: www.worldhistory.org

Ранние театры


Самые ранние греческие театры можно проследить до первых театров, появившихся в VI веке до нашей эры, и были полностью построены из дерева. Ранние примеры, возможно, также имели прямоугольное расположение сидений (как в Торике и Трахоне в Аттике), но вскоре это превратилось в полукруглое расположение, которое позволило большему количеству людей увидеть спектакль и иметь лучший обзор.

Согласно греческому керамическому декору V – IV века до нашей эры, сцена была построена на высоте около одного метра над землёй и имела ступени спереди.

Актёры выступали на сцене, которая имела вход с левой и правой сторон и из одного центрального дверного проёма (вскоре расширенного до трёх) в декорации позади, обычно напоминающей храм, дворец, или пещера. Использование расписных декораций также очень вероятно. Сцена также могла иметь верхнюю платформу, с которой актёры могли играть богов, говорящих сверху вниз как зрителям, так и актёрам.

Волнение спектаклей было усилено одним или двумя техническими дополнениями. Колёсная платформа (ekkylema) была выдвинута из дверного проёма и использовалась для драматического открытия новых декораций, а кран (mechane) был расположен справа от сцены и использовался для подъёма актёров, которые играли богов или героев.

От дерева к камню


Самый старый театр - театр Диониса Элевферея на южном склоне афинского акрополя, который был впервые построен в VI веке до нашей эры. Театр принимал Великую Дионисию, проводимую каждый год в марте / апреле, в течение месяца Элафеболион, где самые известные драматурги, такие как Еврипид, Софокл и Аристофан представили свои пьесы на конкурс. Её эволюция была типичной для большинства греческих театров в других городах. В конце V века до нашей эры было добавлено прямоугольное здание сцены с крыльями по бокам. Тем не менее, только передние сиденья были сделаны из камня, а остальные из дерева. Монументальные входы были построены по бокам сцены для входа публики.

Театр Диониса Элевтерея, Афины
Театр Диониса Элевтерея, Афины. Фото: www.worldhistory.org

В IV веке до нашей эры все сиденья были сделаны из камня (скамейки) и дорожки, сделанные между секциями сидений, чтобы облегчить доступ. Чтобы зрители могли безопасно покинуть театр, к входам были добавлены каменные пандусы. Наконец, декорации сцены или фон также были сделаны из камня и облицованы полуколоннами. Театр, наконец, приобрёл архитектурную форму, которая стала более или менее стандартной во всём греческом и более позднем римском мире.

Архитектурные элементы


Зрительный зал – пространство между сценой и сиденьями.

Кавеа (theatron) – примерно полукруглый ряд кресел.

Клиновидные секции сидений, разделённые горизонтальными дорожками и вертикальными ступенями.

Эпидаврский театр
Эпидаврский театр. Фото: www.worldhistory.org

Диазома – горизонтальные проходы между ярусами кресел.

Оркестр - плоская площадка, где хор стоял, пел и танцевал.

Парадой – монументальные проходы и ворота с каждой стороны зрительного зала.

Театр Пародой, Эпидавр
Театр Пародой, Эпидавр. Фото: www.worldhistory.org

Параскения – крылья в конце каждой стороны здания сцены скене.

Проэдрия – троноподобные места в первых рядах для важных персон.

Места театра Диониса, Афины
Места театра Диониса, Афины. Фото: www.worldhistory.org

Проскенион – платформа, поддерживаемая колоннами перед сценой, первоначально декоративная, но затем используемая как вторая, более высокая сцена.

Скене – задник сцены. Сначала это была просто палатка или занавешенная зона для актёров, чтобы сменить костюмы, но позже появилась более постоянная структура, которая также выступала в качестве декорации для спектакля.

Театр Сегесты
Театр Сегесты. Фото: www.worldhistory.org

Выдающиеся примеры


Мы уже упоминали о театре Диониса Элевферея, самом доме греческого театра, который до сих пор имеет свой первый ряд из 67 мест. Рельефы бемы (платформы низкого оратора) II – III веков нашей эры все ещё на месте и показывают сцены из мифов о Дионисе. Однако многие другие театры были построены по всей Греции и Эгейскому морю, когда сами греки колонизировали Ионию и Великую Грецию.

Одним из крупнейших является театр Аргоса, который имел 81 ряд сидений и вмещал 20 000 зрителей.

Возможно, театр III века до нашей эры в Эфесе был ещё больше, вместимостью 24 000 человек. Один из наиболее хорошо сохранившихся находится в Эпидавре, который был впервые построен в IV веке до нашей эры и который является местом проведения важного ежегодного фестиваля древнегреческой драмы.

Театр Эпидавра
Театр Эпидавра. Фото: www.worldhistory.org

Греческие архитекторы любили размещать свои театры в таких местах, чтобы зрители могли видеть не только актёров на сцене, но и пейзаж за ней. Театр II века до нашей эры в Пергаме в современной Турции, построенный Эвменом II, должен занимать одно из самых захватывающих положений, так как он расположен на крутом склоне холма, глядя вниз на равнину реки Кайкус далеко внизу.

Сегеста в Сицилии здание, построенное в IV веке до нашей эры, может похвастаться ещё одним примером театрального места с видом, на этот раз с видом на море и залив Кастелламаре. Несмотря на живописное расположение, трудно оспорить один из самых ранних - театр в Дельфах. Построенный в IV веке до нашей эры и довольно маленький, всего на 5000 мест, он расположен на лесистых склонах горы Парнас и имеет вид на всю зелёную долину внизу.

Пергамский театр
Пергамский театр. Фото: www.worldhistory.org

Изменение в римском периоде


Римляне восхищались греческой архитектурой и, в типичной манере, они копировали и улучшали идею создания общественных зрелищ. Они увеличили постоянные декорации за сценами греческих театров, превратив их в многоэтажный фон (scaenae frons), который соединял проходы. Нерон, например, добавил монументальное здание сцены в римском стиле к театру Диониса Элевферея, которое преобразовало мраморную сцену до её полукруглой формы, всё ещё видимой сегодня.

Низкий выступающий помост (bema) был добавлен к увеличенной сцене также во II или III веке нашей эры. Римляне также проложили оркестр, иногда добавляли навесную крышу (vela), строили подструктуры под сиденьями и обычно добавляли больше декора театрам, добавляя монументальные статуи, экзотические мраморные колонны и рельефную резьбу на сцене. С их высокой кулисой и крытой крышей закрытая и почти клаустрофобная атмосфера римского театра все больше и больше будет напоминать современные театры.

Подпишитесь на бесплатную еженедельную рассылку

Каждую неделю Jaaj.Club публикует множество статей, рассказов и стихов. Прочитать их все — задача весьма затруднительная. Подписка на рассылку решит эту проблему: вам на почту будут приходить похожие материалы сайта по выбранной тематике за последнюю неделю.
Введите ваш Email
Хотите поднять публикацию в ТОП и разместить её на главной странице?

Актёрское мастерство и греческий театр: почитание Диониса

За последние несколько веков актёрское мастерство превратилось в визуальное искусство, которое развлекает людей во всем мире в форме сценических пьес или, в последнее время, через телевидение и кино. Однако актёрское мастерство, как мы знаем, возникло тысячи лет назад с совершенно другой аудиторией. Читать далее »

Древнегреческий театр

От трагедий Эсхила, Софокла и Еврипида до комедий Аристофана - древнегреческий театр был частью культуры представлений в греческих городах-государствах. Читать далее »

Собаки в Древней Греции

Собаки в Древней Греции регулярно изображаются в искусстве, на керамике, в литературе и других письменных произведениях как верные компаньоны, опекуны, охотники и даже как великие интуитивные мыслители; все они выражают глубокое восхищение греков своими собаками. Греческая оценка собаки, по сути, иллюстрирует греческую любовь к жизни и культурную ценность верности. Читать далее »

Женщины в Спарте

Спартанские женщины имели больше прав и пользовались большей автономией, чем женщины в любом другом греческом городе-государстве классического периода (V – IV века. до н.э.). Женщины могли наследовать собственность, владеть землёй, совершать деловые операции и были лучше образованы, чем женщины в Древней Греции в целом. В отличие от Афин, где женщины считались гражданами второго сорта, спартанские женщины, как говорили, управляли своими мужчинами. Читать далее »

Комментарии

-Комментариев нет-