Селадон Корё: знаменитая керамика средневекового корейского искусства

Точное и тонкое ремесло изготовления керамики селадон в Корее с X по XIV век привело к созданию вечных предметов искусства, которыми восхищаются и сегодня. Они создавались с помощью нефритово-зелёной глазури поверх тщательно выгравированной инкрустации, что было вершиной технического прогресса того времени.

Хотя изделия из селадона имеют практическое назначение, они представляют собой нечто большее, чем функциональные предметы, используемые в повседневной жизни, они дают представление о жизни власть имущих, а также о торговле и ремесленничестве во времена династии Корё (918-1392).

Политические потрясения позднего периода Троецарствия (889-935 гг.) привели к падению правящего королевства Силла. Правитель повстанцев Ван Гён в итоге провозгласил себя королём и попытался вернуть полуостров к временам славы предыдущего государства Когурё (37-668 гг.).

Несмотря на смену правящей аристократической семьи, структура власти повторяла предшествующую: централизованное правительство во главе с монархом. Это правительство управляло в основном крестьянским обществом, в котором также были квалифицированные ремесленники. В обществе также присутствовали рабы, и социальная манёвренность в рамках этой системы была невелика.

Члены королевского двора были основными покровителями искусства и культуры, и количество предметов роскоши в обращении увеличилось. В результате мастера-керамисты, в частности, стремились создавать изысканные предметы, которые могли бы удовлетворить богатых покровителей. Также буддизм был доминирующей религией, и это привело к созданию детальных картин с буддийскими сценами.

Техника селадона была первоначально импортирована из Китая - династией Сун на юге (960-1279 гг.) и династией Ляо на севере (907-1125 гг.) - примерно в X веке, благодаря политическим, экономическим и культурным связям между двумя странами. Первые изделия из селадона и другой керамики, изготовленные в начале периода Корё, были чайной посудой, созданной для удовлетворения спроса на другой импорт из Китая.

Интерес к чайной культуре увеличил спрос на связанные с ней предметы. Она была популярна среди королевских особ и аристократии, которые использовали чайные церемонии для развлечений в разных местах. 

Ремесленники создавали различные предметы, предназначенные для использования в чайной культуре. Хотя техника селадона изначально была завезена из Китая, корейские мастера адаптировали её, изменив процесс обжига. Спрос был на изделия, в основном использующие корейские технологии, для культурной сферы, адаптированной из Китая.

Во времена Корё существовало два типа печей: кирпичные и глинобитные. Кирпичные печи были более прочными и надёжными, в то время как глинобитные печи были проще и дешевле. Селадон в основном производился в кирпичных печах, следуя технике, импортированной из Китая. Глинобитные печи стали адаптацией этого метода.

Селадон эпохи Корё известен своими нефритово-зелёными оттенками, которые делают его особенно известным в истории корейского искусства. Этот эффект достигается благодаря нанесению очень тонкой глазури, в которой заключены тысячи крошечных пузырьков воздуха. Ранее керамика обжигалась только с одной глазурью. В отличие от своих предшественников, селадон эпохи Корё глазировался и обжигался дважды.

Контроль кислорода в печи занимал центральное место в этой технике. В глинобитных печах его количество максимально сокращалось, пока печь была герметичной. Требуя больше кислорода, огонь сдирал с глазури медь, благодаря чему керамика приобретала характерную окраску.

Метод обжига - это только начало, когда речь заходит о селадоне эпохи Корё. Методы декорирования были разнообразны и позволяли получать рисунки, не менее впечатляющие, чем глазурь. Во-первых, существовала простая техника росписи, при которой рисунок наносился на поверхность селадона. Украшения также вырезались на поверхности с помощью ножа или формочки. Наконец, самой сложной была техника инкрустации, при которой выгравированные узоры заполнялись шликером, также известная как «сангам».

Для создания рельефных узоров использовались две техники. Первая заключалась в вырезании поверхности изделия ножом, вторая - в создании слепка. Для выполнения рельефного рисунка не требовались квалифицированные мастера, поэтому селадон, изготовленный таким способом, был недорогим и эффективным.

Использование меди стало популярным к концу периода Корё, что подчёркивало различные узоры. Иногда в изделиях селадона использовалось и золото.

Преобладали цветочные узоры. Самым распространённым узором был лотос, лепестки которого вырезались из куска селадона, птицы также часто использовались в качестве орнамента, особенно журавли. Наряду с природными мотивами были популярны геометрические узоры, такие как шестиугольники и волны.

Тип глазури также влиял на дизайн селадона. Была кракелюрная глазурь, в которой мелкие, намеренно сделанные трещинки придавали текстуру. Другой вариант - гладкая глазурь, подчёркивающая форму и узоры изделия.

В стиле селадон было изготовлено множество различных предметов, включая чаши, шкатулки, кундики (ритуальные кувшины) и горелки для благовоний. Самым значительным и определяющим предметом стиля селадон является форма maebeong - высокая изогнутая ваза.

У западного побережья Кореи было обнаружено множество затонувших кораблей, и их продолжают находить и по сей день. Благодаря этим кораблекрушениям археологи пришли к выводу, что большая часть селадона перевозилась на кораблях по водным путям. Особенно популярным был путь в столицу Гаесонг, куда селадон доставлялся в качестве налогового платежа (или дани) вместе с рисом. Однако есть и свидетельства использования сухопутных маршрутов в Китай, где селадон адаптировался под китайский вкус. Селадон был найден археологами и в Японии.

В начале периода Корё производство селадона было налажено в Кэсоне на севере страны, а к концу - в Канчжине на юге. Канчжин, в частности, был идеальным центром для производства, так как в нём находилось множество природных ресурсов, необходимых для производства, например, глина.

Тонкий и замысловатый характер узоров селадона свидетельствует о важности утончённости для элиты Корё, а также о развитии корейского искусства в то время. Во главе угла стоял двор Корё, имевший специальные печи для изготовления эксклюзивных изделий. Они вкладывали значительные средства в производство селадона, о чём свидетельствуют их искусные узоры.

Технологические и художественные инновации селадона Корё были особенно впечатляющими. В это время была усовершенствована техника инкрустации - сангам, что подчёркивает мастерство корейских керамистов. Она вышла за рамки техники, пришедшей на полуостров в начале периода Корё из Китая, и стала самостоятельным ремеслом.

Техническое мастерство селадона эпохи Корё сохранилось и в период Чосон (1392-1910 гг.), заложив основу для производства керамики в будущем. Хотя керамика эпохи Чосон известна своей простотой, на её развитие, безусловно, повлиял селадон эпохи Корё.

Сегодня керамика Корё стала символом корейской художественной самобытности и национальной гордости. Она представлена в художественных музеях по всему миру и продолжает оказывать влияние на корейских художников, особенно керамистов, и сегодня.